为什么日本的电影尺度都那么大？
除了日本真正的东京热不热影片，哪怕是香港曾经风靡的三级电影，影视作品里的所有床戏，大尺度漏点戏。都是通过一定的拍摄手段和技巧拍出来，以下来列举一下：第一，借位。就像吻戏一下，床戏有很多也是有借位的，比如你以第一女主角的视角看到的男主，其实是摄影师在下，男主角在上所拍摄出的亲密戏。而且借位这种拍摄技巧也是影视剧里亲密戏最为常见的手段。
第二，关键部位贴起来。在一定需要演员出境，借位已经 无法满足拍摄需求的情况下，一般演员就要几乎全裸出境了。这时候什么胸贴，皮肤贴什么的就要用上了。而且男演员的关键部位甚至可以用上袜子（肯定是新的，甚至要有用口罩的）加上胶带封印起来。这也是香港三级片导演在接受采访的时候说的，这算是用得最多的一种办法。
第三，在国外甚至还用上了类似人皮道具这种玩意，可能也是为了增加真实的观感吧。但是由于观念的不同，国外对于拍床戏和有尺度的戏，接受度还是表比较高的。所以，不用道具，裸身上阵的也不少。
第四，替身。无论是国内还是国外，都喜欢用替身加借位的手段来拍摄亲密戏。以前香港三级电影就很爱请日本专业的演员来饰演尺度比较大的戏份。
除了这四个比较常见的方式，应该还有其他方式，不过作为非该行业的人儿，大概也就知道这几种方式。
好的亲密戏，床戏可以说能够为一部作品增色不少，比如《色戒》里的床戏就可以说非常经典。
为什么日本XX电影出名的女演员那么多，欧美的却很少？
这个问题涉及到多个因素，以下是一些可能的原因：1. 文化差异：日本和欧美有着不同的文化传统和价值观，这反映在电影产业上，导致两地女演员的出身背景和表演风格有所不同。日本文化注重细节和美学，强调个人修养和谦虚谨慎的品格，这可能使日本女演员在表演技巧和形象塑造上更加出色。相比之下，欧美文化更注重自由、开放和创新，这可能使欧美女演员在表演风格上更加奔放和个性化。
2. 行业规模与市场化程度：电影行业在欧美和日本的发展规模和市场成熟度也有所不同。日本电影市场相对较小，但竞争激烈，女演员的数量也相应较多。与此同时，欧美电影市场规模较大，且拥有全球市场的影响力，因此对女演员的需求也更加多样化。
3. 角色选择与形象塑造：日本电影中的女性角色通常更加内敛、温柔和含蓄，这可能使日本女演员在表演中更加强调这些特点。相比之下，欧美电影中的女性角色更加多元、独立和开放，这可能使欧美女演员在表演中更加强调这些特点。这种差异可能导致观众对两地女演员的认知有所不同。
4. 观众喜好与市场需求：电影观众的喜好和市场需求也是影响女演员数量的一个因素。日本观众对本土电影的支持度较高，而且对特定类型和题材的电影有较高的兴趣，例如恐怖、奇幻和爱情等。这些类型的电影中需要的女演员数量较多，也给了日本女演员更多的机会。相反，欧美电影市场的观众更加多元化，对各种类型和题材的电影都有兴趣，这可能使欧美女演员的数量相对较少。
需要注意的是，以上只是一些可能的原因，并不意味着欧美女演员一定不如日本女演员优秀或受欢迎。电影产业的成功需要多方面的因素，包括剧本、导演、制片和营销等。因此，尽管欧美女演员的数量相对较少，但欧美电影产业在全球范围内仍然具有很高的影响力。
为什么日本电视剧和日本电影的演员能高度重合？
日本演艺圈相比较于中国，圈子更小，演员比较少，而且日本演员门槛比较高，一个职业演员进入圈子以后，在影视作品方面需要多参与其中，电影电视剧都要接着拍，不能挑着拍。
就例如演技十分出色的阿部宽。
在平均海拔堪忧的日本演艺界，阿部宽可以说是鹤立鸡群，以绝对优势碾压一众日本男星，189cm的模特身高，外加一张偏西化的俊俏脸庞，阿部宽出众的外表一开始就为他在娱乐圈占下一席之地。如今54岁的他脸上褶子多了，眼角也下垂了，按理说衰老会让人失去年轻时的光彩，但阿部宽反而是越老越有味道，这跟他精湛的演技有关，这些年来，他在一众佳片里均有不俗演出，这些电影和剧集也反哺了他，塑造了他特别的人格魅力和气质。
这才是真正的演员应该具备的质素，不是借着保质期极短的流量疯狂炒作，也不是沉溺在自己的美貌中任其迷失，而是走进角色，感受他们内在的力量和挣扎。出道几十载，阿部宽极少有绯闻，也很少为了搏版面说出一些哗众取宠的话，他一直都很低调，让他走红的无一例外全是他诠释的角色。这样的艺人不仅是当今娱乐圈的一股清流，也是作为观众最大的幸运。
他角色都同一个基调的还是看他作品不够多吧，他角色类型还蛮多的，戏路也比较宽。就算圈套、不能结婚的男人两部里面的角色都是比较偏执怪异的，但前者喜感自大浮夸、后者严谨专业有怪癖，还是有区别的。
有谁知道在日本电影情书中扮演少年藤井树的演员还演过什么片子？谢谢！！
柏原崇英名：TakashiKashiwabara
匿称：小柏子
姓别：男
出生日期：1977/3/16
出生地：山梨县甲府市
身高：178cm
体重：65kg
星座：双鱼座
血型：A型
最喜欢的食物：麦当劳的汉堡
最喜欢的动物：猫（目前家中养着一只叫kite的美国短毛猫。）
最喜爱的电影：21世纪的前一天
最喜欢的音乐：英式摇滚
三围：B90cmW79cmH96cmF27.5cm
嗜好：麻将、赌马、赛车、吉他、足球、卡拉OK
喜欢的书和电影：伊集院静的《舞男》、《Strabge Days》、《21世纪的前一天》
最喜欢的偶像：王菲、玛丽亚凯莉、绿洲合唱团、Mr.Children、BoyzⅡMen
最大的愿望：成为F1赛车手
出道作品：1994年朝日电视台《青春之影》
写真集：TakashiKashiwabaraCasualSweaters(1995年出版)
Kassy(1995年"主妇与生活社"出版)
MindGamePostCardBook(1998年"德间书店"出版)
喜欢及讨厌自己的部位：都是耳朵(觉得自己耳朵大,很有福气,又觉得太大不好看)
得奖：：1993年junon Super Boy冠军
1995年因在《情书》一片中的出色表演荣获日本奥斯卡金像奖之新人演员奖
1995年因《沙庄小子最后事件》荣获最难忘男配角奖。
1995年获得原创音乐带大奖----新人奖
1999年获亚兰法伦大奖
艺术生涯：《女教师泽木圭子2》、《青春之影》、《成为情人的100种方法》、《情书》、《每次打扰你》、《沙妆妙子最后事件》、《给心一个S》、《生日礼物》、《斗牌传》、《白线流》、《将太的寿司》、《恶作剧之吻》、《智子与知子》、《白线流 19岁的青春》、《心骇边缘》、《Rendez-Vous约会》、《小报急先锋》、《白线流 20岁之风》、《我为你做的》、《恋爱结婚的法则》、《爱在天空的另一端》、《想死趁现在》
在台所播出的日剧《恶作剧之吻》受到众多的剧迷拥戴，饰演男主角的《柏原崇》因此而一炮而红，于99年8月与自己的No'where乐团来台开办演唱会而造成了一场崇迷大轰动，全场人数达到三万多人左右。
连 续 剧
1994-06 女教师泽木圭子2／？
1995-02-14~03-21 寻找恋人的100种方法／？
1995-04-11~06-27 每度おジャマしまぁす ＝ 爱情脑震汤 ／昭二 *
1995-08-23~08-30 沙妆妙子－最后事件／日置武夫
1996-01-11~03-21 白线流し ＝ 那些日子以来 ／长谷部优介 * %
1996-04-19~09-20 将太の寿司 ＝ 将太寿司／阔口将太 * %
1996-10-14~12-16 イタズラなKISS ＝ 恶作剧之吻 (主演)／入江直树 *
1997-07-03~09-18 智子と知子 ＝ 智子与知子 ／仲村保 * %
1997-10-16~11- イヴ ＝ 东京圣诞夜 ／客串：室井保丈
1998-07-03~09-11 rendez-vousランデウ- ＝ 夏日幽会／岩田守
1998-10-14~12-16 タブロイド ＝ 小报急先锋（又名：八卦新闻）／猿渡匠
1999-07-07~09-22 恋爱结婚の法则 ＝ 恋爱结婚的法则 ／宇都宫洋介
2000-01-14~03-17 恋の神样 ＝ 爱神恶作剧 ／松田零士 *
2001-01-12~03-16 ビッグウイングBIG WING＝未来空港=巨翼 ／栗山健 *
2001-09-24~09-28 柏拉图式性爱（上篇）／UK
2002-01 通天塔=the tower of babel ／りょう
2002-07-04 恋爱偏差值 ／枒木行彦(27)
2003-01-06 爱相随（又名：永远在一起）／客串：奥田直也(26)
2004-04-11~06-20 orange days=橙色岁月（与光同行）／客串？ *
预定：2006-01 白夜行／筱冢一条 * %
□ 电 影
1995-03 LOVE LETTER ＝情书 (ヘラルド) ／少年藤井树 * %
1995-10-28 バースデイプレゼント BIRTHDAY PRESENT ＝生日礼物
1998-04-04 MIND GAME（又名：心骇边缘）／田所纯
1999-07 能为你做的事（又名：爱在天空另一端）／高濑俊太
2000-04 想死趁现在（又名：激战）／高桥san
2000-04-20~06- アナザヘウン eclipse ＝ 另一个天堂—血移魂／木村敦
2000-11「世に奇妙もなの物语特别篇 ～结婚シュミレーター～」
（又名：奇幻世纪—结婚模拟程式）／德永有一
2004-05よみうりテレビ 「极限推理コロシアム」极限推理-剧场版／？ %
2004-12-16 宿命 ／和仓勇作 * %
预定：时间未知 〈13月〉
□ 单元剧
1994-07-04~09-14 青春の影 ＝ 青春之影 ／？ *
1995-08-23 在心上加个S／夏风邪
1995-09- 暖洋洋2／？
1996-12-16~12-20暖洋洋3／？
1997-08-08 白线流SP~19の春 ／长谷部优介 * %
1997-10-18 幻想MIDDLE NIGHT=幻想午夜／风吹桶屋
1999-01-15 白线流SP~二十岁の风 ／长谷部优介 *
2001-10-26 白线流SP~旅立ちの诗 =旅行之诗 ／长谷部优介 * %
2005-10-07 白线流SP~就算过了做梦的时候／长谷部优介 * %
□ 其他：
广告短片 朝日干啤系列短片之《the scoop》
□ 写真：
1995《Takashi Kashiwabara Casual Sweaters》—贵夫人出版社
1995《kassy``》—主妇与生活社
1998《mind game post cards book》—德间书店
1999《机嫌》（Japanese version）—世界文化出版社
1999《机嫌》（Taiwanese version）—滚石火山出版社
栗原小卷主演的电影《望乡》，曾经风靡的年代，永远的女神，这部电影有什么出彩的地方?
看完之后让人感觉十分沉重的电影，故事其实复杂，没有晦涩难懂的镜头，大概讲述的是，三谷圭子是日本一位专门研究女性血泪史的研究员，出于了解过去的目的，和曾经一位被卖到南洋做妓女的老奶奶生活了三个星期，两人从一开始的陌生到熟悉，最后关系如同母女，慢慢的，老奶奶开始讲述她当年的那些经历。
老奶奶名叫崎子，你能想象一个国家资本原始积累的资金竟是靠倒卖这些柔弱的女子换来的吗？崎子因为家穷被骗到南洋打工，实则被卖为妓女，在这期间受尽凌辱，遇到了自己的初恋，相好过后也是无疾而终，最后对方娶了当地老板的女儿。
我知道一个国家的发展是需要付出代价的，甚至每一笔原始资金可能都是沾着血泪的，那些可怜的妓女，又或者劳工，在时代面前，以国家的名义被抛弃，都成为了被舍弃的那部分，成为了国家发展的资源，成为了一桶桶黑钱。
可能同是女性，看到这部电影的时候，尤其心疼被卖到南洋为妓的女性，她们受到的不仅仅是外人的凌辱，回到家后同样被亲人、乡人歧视嫌弃，就像是飘在风中的叶子，去哪或者怎么选择，从来都是身不由己。
电影中出彩的部分无异是对人性的刻画，崎子的哥哥，一开始对妹妹被卖到南洋的事耿耿于怀，甚至用刀子将自己的腿弄残，你能说他此时的内疚不是真的吗？可是看到妹妹一笔一笔的往家里寄钱，哥哥的心态又变了，在崎子回家以后，不让她去拜访邻居，怕被人“说闲话”，甚至对她说“房子写的是自己的名字”，同时希望自己的妹妹能重操旧业，以吸取妹妹的剩余价值。这样的转变让我害怕，不过几年而已，哥哥前后的转变，看的人心凉，这也反应了当下日本的现状：贫穷和战争，对把人逼的没有人性可言。
不仅仅崎子的哥哥，还有她的儿子的嫌弃、同乡人的指指点点，儿子甚至不愿意和她同住，儿媳在婚后不曾照面，甚至没有写过一封信，被卖到南洋这件事上，崎子和那些女孩子都没有选择，回国后被视为耻辱同样没得选择，可是她们做错什么了呢？
影片的结尾最为精彩也最为悲凉，三谷圭子去了以前崎子“工作”过的地方，当年的第八番号早已被战火吞噬，但是那些墓地仍在，她清理了墓群，并为她们带去了鲜花，最后猛然发现，这些当年客死他乡的南洋妓女，选择将墓碑背向日本，这意味她们即使在死后也不愿意在想起故乡，甚至不想看到日本。
凄苦一生的背后，有对祖国的恨，也有对亲人的埋怨，国家将她们作为棋子，被贩卖后还对她们说这是荣耀的，家人们花着她们用身体换来的钱，反而嫌弃她们，这一生，都是垫脚石和牺牲品，没有人问过她们的想法，怎一个苦字了得？
很多人会问我，《望乡》好不好看，我只能说它很好很值得看，自己却不愿意多看一遍，因为太沉重，最难忘的一个镜头就是圭子真诚的对待阿崎婆，把自己的毛巾赠送给她后，阿崎婆的号啕大哭，声音中有压抑了几十年的委屈和痛苦，但是又能如何，谁也阻挡不了时间的脚步，最后的最后，她们和历史一样，会被人遗忘被尘埃中。