电影名字谁知道，中年美国女人邂逅了一位法国男人，开车带她回巴黎，一路上去了很多美丽的南法小镇.

蹩脚英语

35岁的诺拉（帕克•波西 Parker Posey 饰）是曼哈顿的一个成功的职业女性――她是一间高级酒店的客服主管。虽然她精明能干，一眼就能看穿客人的需要，但是她却一直未能找到自己的爱情归宿，她在处理感情方面简直一塌糊涂。诺拉曾同酒店的客人――明星尼克发生过关系，但当她满怀憧憬的时候，才发现对方不过是为了演出而和她体验生活。
在一个个“第一次约会”失败后，心灰意冷的诺拉遇上了说着一口蹩脚英语的法国人朱利安（梅尔维•珀波 Melvil Poupaud 饰）。两人的感情迅速升温，可是朱利安很快就要回法国了，他邀请诺拉和他一起“私奔”。可是感情屡受挫折的诺拉竟忽然没了信心，拒绝了朱利安。当朱利安回国后，诺拉才恍然大悟：自己再也没法忘掉这个男人。于是她在好友陪伴下来到了巴黎。

想了解一些文艺电影的资料，最好是国外的好的电影

真实的故事更能触动我们内心，电影《触不可及》有哪些情节戳中了你的泪点？

看，又看，再看，再一次看。那什么的，还是哽咽了。不晓得这部片有没有戳中你，反正戳中我的点有很多，来一一分享一下。

第一：这一辈子已经很痛苦了，一定要找一个有趣的人在一起玩耍。高雅的生活总是处处高雅，就本质而言，已经失去了乐趣，直到菲利普遇见德瑞斯，一切的美好就开始了。德瑞斯帮菲利普处理信件时，有人寄来一张美女的明信卡片，菲利普让德瑞斯归类为垃圾，德瑞斯则为此建立了一个“妓女档案袋”。逗得菲利普无言以对。兄弟之间的情谊，就在于，你的事，就是我的事，我愿意为你上刀山，更愿意为你下火海。因为我在乎你，因为你是我兄弟，所以只要你需要我的时候，我就奉陪到底。菲利普半夜因药物的副作用，而疼痛难忍睡不着时，德瑞斯二话不说，直接带着菲利普夜游巴黎。为了缓解菲利普的疼痛，给菲利普抽了自己的烟，让菲利普在吞云吐雾中释放焦虑 。有德瑞斯在身边的菲利普，每天都是开心的。出门兜风，被要求开保姆车时，德瑞斯果断拒绝，他不想让他的兄弟像一匹马一样，坐在尾箱。德瑞斯开着玛莎拉蒂，把油门蹬到底，在车来车往中不断超车，不断穿梭，着实让瘫痪的菲利普又感受了一把刺激。当大门口前有人无视“禁止泊车”的警示牌时，德瑞斯会把违反原则的人，收拾一通。此时把大门后的菲利普，逗得哈哈大笑。菲利普过生日的时候，请来乐团为宾客演出，在生日派对接近尾声的时，为了逗德瑞斯开心，特地让乐团又演奏了几曲。伴着古典音乐，德瑞斯天马行空地想了很多黄段子来表达他听到音乐的感受，逗得菲利普开怀大笑。德瑞斯也是一个有着自己音乐品味的人，听完了菲利普的安利之后，德瑞斯拿出自己最爱的几首歌，邀请在场的宾客一起跳舞，为菲利普庆生，穿着西装跳舞的德瑞斯真的很酷，大家热舞的场面确实闹热，想必这也是菲利普最难忘的一个生日吧。

第二：你不敢做的事，兄弟帮你。菲利普有一个通信半年之久的笔友，明明心生爱慕，却不敢见这位笔友。德瑞斯先是鼓励他们俩通话，接着是鼓励菲利普去见这位笔友。但谁知道，菲利普在即将就要见到笔友的时候，还是临阵脱逃了。兴许是对现在瘫痪的自己没有信心吧，或者是怕人家拒绝自己，总之他就是不敢见这位自己很爱的人。德瑞斯对于菲利普的到临阵脱逃什么也没说，但却一直记在心里。直到他俩再一次出远门的时候，德瑞斯把菲利普收拾得干干净净，打扮得精神帅气，在菲利普毫不知情的情况下，帮他约来了他心心念的笔友。你说这样的好兄弟，搁谁，谁不爱？

第三：我也愿意带你参观我的生活。菲利普先是带德瑞斯看画展，接着是去高档餐厅吃饭，接着是坐私人飞机，再来是跳伞等等。菲利普给了德瑞斯一个他从来没有涉足过的世界，但德瑞斯对这个新世界，有着自己的解读。这种解读同时也回馈给了菲利普，并带给了菲利普无穷的快乐。这样的两兄弟真是让人感动，让人羡慕。

介绍不一样的男女关系，《女人是男人的未来》的结局如何?

《女人是男人的未来》这部电影的争议非常大。喜欢的人觉得是一场成年人对生活、爱情的追求和妥协，而不喜欢的人也是态度极其坚决的认为这是一部影响三观的电影。剧中的两个男性主角人到中年，有幸福家庭可爱女儿、不错的社会地位，却因酒后的冲动结伴踏上了寻找共同“前女友”的旅程。而女主也在同样以为人妻的情况下，和前来寻找她的两个男人展开了一场心灵到肉体上的交流与回忆。

虽然结局有节操的导演和编剧没有让女主和任意一位男士延续这段深埋在心中多年的感情，但是依旧没办法认同导演通过这种有违三观的方式让中年大叔在感情生活中得到成长的设计。电影的结尾虽然三个人各自都回到了生活的轨迹上，但是彼此的青葱岁月实在是他们人生旅程中亮眼的存在。

年轻的时候成贤娥饰演的女主宣花本来是宪俊的女友，两个人却因为一些事情彼此产生隔阂，最后没有信心将这份爱情继续坚持下去的宪俊选择去美国深造，以此来结束这段感情。宪俊离开后，宪俊的学弟文昊像宣花吐露了暗恋的心声，没多久，两人便走到了一起，虽然最终还是分手了，但是宣花却成了两个男人心中无法取代的地位。七年后再次相逢的两个男士在某一晚把酒言欢后，借着酒劲诉说起了当年与宣花的在一起的美好与遗憾。于是两个人到中年有着幸福家庭，不错社会地位男子怀揣着激动与不安的心一起踏上了寻找宣花的旅程。

影片到这里虽然没有结束，但是已经有不少观众发现剧情正在向着一个奇怪的方向发展。虽然三角恋运用在影视题材上已经见怪不怪，但是像这样明目张胆“出轨”，还借梦想粉饰扭曲三观的情节真的是我们想要看到的吗，中年人的爱情就必须以这种设定展现给大众吗？

为了体现人性，达到导演要抒发的情感利益，剧中甚至让已婚的女主心安理得和两位男士共度了“浪漫”“亲密”的一夜。这样的成长方式未免有些过于戏剧化，但是这部影片的精彩之处也恰恰就是它问题最多的地方，虽然观众在剧情上有很大的不理解，但是影片中从台词到角色动作的细节之处还是做得非常完善的。家庭中琐碎的事情，男人与女人间简单且真实的谈话模式，这些都是影片中平淡琐碎中容易让人产生共鸣的地方，而且抛开三观的问题，剧中好多台词都给人一种平淡又极富诗意的气味，也算是影片中非常精彩的部分。

影片虽然多次出现让人怀疑人生的套路设计，但是三位演员的演技也算是可圈可点的。也许是因为我们年龄层次有限、没有达到一定的人生阅历，体会不到导演编剧的良苦用心。所以《女人是男人的未来》这部电影可以满足众口难调的电影市场，我却是不喜欢的。

一部每个男人都该看的真正意义上的女性电影：《送我上青云》，为什么？

我从那里来，又回到那里。”《送我去青云》李平的父亲《红楼梦》第七十回，大观园举行柳絮诗会。史湘云、滩纯、鱼宝、林黛玉、薛宝琴、薛宝钗等六人共写了五首《柳叙词》。

薛宝钗写柳絮的诗，是在湘云、探春、宝玉、黛玉、宝琴之后写的。当所有人都认为柳絮轻盈卑微时，就被认为是没有根和牵绊的东西。

宝钗则相反。她写道:“白玉堂春舞前，东风匀卷。蜜蜂和蝴蝶乱作一团。有几个已经过时了，我们任命陈方好吗？千丝万缕永远不会改变，他会被允许聚散。舒华休笑，无根。他乘风送我到青云。”词中最后一句是电影名字的由来。外来词中的柳絮漂泊无根，却洒脱洒脱，表达了女主人公超越悲喜的人生态度。

该片已在上海国际电影节、首届青年电影节亚洲新奖单位亮相。5年前，电影的剧本也入选了2014年FIRST的风险投资单元。

大部分文艺片难免平淡，但《送我去青云》却以淡淡幽默和黑色幽默的口吻讲述了一个“如丧考妣”的年轻女子的故事，让人眼前一亮。导演滕从聪决定写一个女性视角的剧本，这也是电影《送我去青云》的原著出处。

在这个故事中，女记者盛楠意外患上了卵巢癌。为了提高手术成本，她不得不接受一份自己不喜欢的工作，于是她踏上了寻找爱情和自我的旅程。

盛楠很独立，从小就很强壮，成绩也很好。他读完医生后，成了一名记者。

她原本渴望成为一名战地记者，但在一家显然不是大报纸的报纸上担任调查记者并不奏效。

不要吹捧有权有势、脾气暴躁、口无遮拦的人，他的事业似乎没有起色。北漂多年存了3万多。

所以30万的运营成本对她来说不亚于天文数字。

张嘴想跟同事哥们思毛借，思毛怕她即使动手术也恢复不了。一旦没钱了，她就不回来了，所以也没借。

本来想回老家跟爸妈借的，但是一到家，还没等她开口，我爸就先找她要钱了，因为我爸的公司要破产了，不过就算这样，我也得给三太太买个包。

(而三笑其实是盛楠的同学，或者是他父亲过去被盛楠介绍认识的，够输的)

但是盛的男妈妈不高兴，她只想打扮一下，寻找第二个春天。

绝望中，为了提高手术费用，盛楠接受了为李宗的父亲写自传的私人工作，一个曾经鄙视他的受访者。

在采访李福的路上，盛楠遇到了文艺青年刘光明。

当刘光明作为一个文艺青年来到农村时，他有一种独特的失意气质。

这让盛楠觉得与她的生活息息相关，因为她在城市里也很失意。这种共鸣造就了一种互相欣赏，两个人之间的感情开始萌芽。

早在之前，当盛楠发现自己的病情时，她就知道一旦做了卵巢癌手术，她可能会失去性快感。内心深处，她想在手术前和自己真正喜欢的人发生关系。

当她被刘光明深深吸引时，这一切似乎随之而来。

在一次灯光昏暗的约会中，盛楠说了一句话:“我想和你做爱。”

在国产电影中，听到女性角色说这句话是相当困难的，虽然不是唯一的。

但是刘光明逃走了，但是盛楠措手不及，受到了重创。

沮丧和不开心的她求助朋友思毛“求性”，反而被嘲讽。生气后，她用恶作剧来惩罚思毛，让她发财的梦想破灭了。

得知真相后，斯茂极其愤怒，回到酒店进行强行关系报复盛楠。

毕竟他们是好朋友，先要性。虽然这时候他们不甘心，但最终还是突破了他们之间的底线。

电影中有一个微妙而大胆的场景持续了十几秒钟—。

这种对女性激情的坦荡展现，是《送我去青云》的重要价值。

我们的社会就像英国的维多利亚时代。性对每个人都是卑鄙肮脏的，尤其是对女人。

在中国，女性的性快感一直是不可剥夺的权利。很多女性以性欲低下为荣，以喜欢性为耻。

影片中有一个小细节。当盛楠被告知卵巢癌时，她的第一反应是:

“我没有乱搞男女。我很多年没做爱了。怎么才能得卵巢癌？”。

就连她这个新时代的独立女性，也不自觉地接受了这个教条——仿佛女性追求生理需求，就会得卵巢癌。

事实上，医学研究表明，没有性生活的女性反而更容易患乳腺癌和卵巢癌，而不是因为所谓的滥交。

作为一个现代女性，她不断被非常陈旧的关于女性的刻板印象，包括所谓的道德规范，洗脑驯化，所以当她得了这种病，就会直接归咎于道德问题。

只有当面迫使盛楠重新组织自己的生活时，她才会正视自己的欲望。

原因是我们一直生活在男权思想下，被女性对三从四德的要求束缚太久了。

虽然历史在前进，男女平等的思想在提出，但更多的是劳动和同工同酬意义上的妇女平等。

就是女性走向社会要像男性一样付出，然后有财力得到的平等。

在次要的性特征上，世界对女性的尊重很少。

所以很多中国男人可能不了解女人。

比如电影中的刘光明这个人物，其实是出自作家阿忆的短篇小说《北番》，影片从其中提取了他，加上了与盛楠的感情线。

阿忆还说，作为一个男人，看完这部电影后，他发现自己从未真正理解过女人。

相信很多男人看了《送我去青云》也会有同感。

难得的是，影片大胆直观地呈现了男性的欲望。

这种欲望不需要延伸孤独和自我追求的价值观，它可以只是欲望本身。

女人和男人一样，自然可以谈情说爱，满足欲望。

还有，不是可耻的，是正常的坦荡。

就像李福终于结束了他的传记一样:

当然，任何欲望都不能放纵。这不仅是性欲，其他欲望也是一样的。

这部电影不仅仅是女性追求性的旅程。

它通过女性的经历和生活，涉及到女性的出身家庭、职场困境、健康危机、婚姻和恋爱状况，反映了她们对尊严，甚至对男性困境的思考和表达。

即提出了男性也是男权思想的受害者这一更深刻的思考。

除了女性的第二性征应该得到尊重之外，在男权思想的支配下，她们并不等于男性本身。

他们必须取得事业上的成功才能被称为“成功人士”，而家庭的幸福、个人的兴趣和才能不能被定义为人生的成功，这也是狭隘和片面的。

以刘光明为例。

当陪思毛到李家时，她发现是他的女婿。

此时，似乎没有欲望、没有要求的文清，刚刚变成了盛楠眼中抑郁、卑微、甚至贫穷庸俗的一代人。

但是盛楠怎么能欣赏刘光明的生活呢？

他年轻时被视为“神童”、“能上清华北大的人”。然而，因为他连续考试失败，他只获得了大学学位。(这就是他如此看重和纠结自己的男性教育的原因)

而最大的打击就是他娶了李平的女儿后，得不到李平的尊重。

人们常常把它当作笑话来嘲笑，甚至总是要求当众背诵“圆周率”，这对刘光明是最大的打击。

他渴望被尊重，但他只能把自己的照片放在鞋架上，让别人换鞋的时候他也能弯腰给他照，从而满足自己。

他想过跳楼结束这种屈辱的生活，但最终失败了，这让这个角色更加悲剧。

在他身上，在现实社会中，很多失意、禀赋不足、郁郁寡欢，却又不得不为生活而忍耐，为完美而奋斗的男人，都被集中呈现出来。

对应刘光明，是盛楠的同事哥们四毛。

他迷恋金钱和成功。

用他自己的话来说，作为一个记者，他想利用这个职业所能提供的便利，让更多的人富裕起来，攫取更多的资源，能够依附权贵，一下子升天。

他认为富人是成功的，富人有尊严。

所以当这一切被盛楠的恶作剧打破时，他很难接受并且歇斯底里。

在男权思想的阴影下，女性的失败可能被认为是正常的，而男性的失败则意味着人生的出局。

通过刘光明和思茅，这部电影不仅是对尊严的讨论，也是对男人应该如何生活的思考。

可以说，导演滕从聪通过电影指出了女性的困境，但同时也关心男性的困境。

在电影中，许多隐喻被用来投射和反思生活和人性。

电影中的盛楠，她的灵魂和肉体无法很好地融合。

从外表上看，她穿得非常中性，甚至很男性化，但从内心来看，她对第二性征有着清晰而强烈的意识和渴望，渴望得到男人的爱。

其实这和很多大龄剩女的心理是一致的。表面上是一个不在乎拿嘴炮开玩笑的好玩家，但同时在失眠的时候却迷上了晚上喝安眠药。

其实影片告诉你，人生遇到真爱的几率真的很小，现实中不存在一个巨，你只能自救。

但片中多次出现的棺材也有黑色幽默的含义和内涵。

因为从一开始就伴随着盛楠，医生告诉她，起初她得了卵巢癌，这样的死亡暗示一直存在。

李老也是一个即将面临的人。

它们之间的区别是:

一个年轻人面临人生的突然打击，一个“濒死”，是两个人对同一件事的不同反应。

就像电影里一样，李老最后从容走进棺材，盛楠必须面对癌症带来的死亡恐惧。

导演想告诉我们的是:

死亡在任何人的生命中都是不可避免的。这不应该是一个禁忌，而是一个我们应该正视它、面对它甚至拥抱它的问题。

最有趣的是电影里那个拿着天线锅接收宇宙信号的疯子。

在片头片尾出现过两次。在电影的结尾，他对盛楠说:“我爱你！”

这个疯子的性格感觉很荒诞，但不知怎么的很震撼。

就像在这个所谓科学繁荣的时代，一方面，人真的很容易陷入一种奇怪的无意识。

而这个无意识的疯子，其实是一个很自由的角色。

他和在世俗意义上取得成功的老李很像。名利双收之后，退隐山林，有资格有资本，想说什么说什么。

疯子在某种意义上也是真的，因为他疯了，大家都不会用社会世俗的道德和规范来约束他；因为他疯了，他不在乎人们对自己的看法。

两人都有自己的那种洒脱，这是盛门内心欲望的投射:

她渴望得到别人的认可，摆脱不了不受别人意见影响的生活状态；

她没有取得世俗的成功，她能像李老一样赢得别人的尊重和理解。

这两种自由是她渴望的，却得不到。

像上面这样的隐喻在电影中被用来提出许多方面的思考和问题。

包括以盛楠母亲梁美芝等为代表的部分中老年女性所面临的家庭问题。，由于篇幅有限，无法一一说明。

观众只有亲自去看电影，才会有更多的感悟。

虽然电影的结尾部分看起来很匆忙，但盛楠看似顿悟的部分过于突兀，可能是整部电影的一个瑕疵。

而影片在短短一个多小时的时间里，通过轻松幽默的节奏，贵州美丽的山水，甚至还有一点野性的情调，向观众传达了丰富而深刻的含义和思想。

不得不说这部电影是成功的。

它充满了真诚和勇气。它告诉我们，我们应该对周围的每一个人表现出更多的尊重、理解和关心。

可能是“中国第一部真正的女性电影”。

而盛楠表现出来的这种独立的特质，就像是漂浮在遥远天空的云，那么迷人，那么美丽，那么动人。

就像我们身边的每一个女人，她们可能微不足道，轻如柳絮，但每一个依然独一无二！