日本特摄片和好莱坞科幻片的区别
从成本上说，模型是可以大大降低成本的，而通过现在的数字技术可以做到更加逼真的效果，但相应的成本就越来越高。所以你还会发现通常好莱坞的片子成本更高，当然我们说它带来的视觉冲击力也更加强烈。 特摄其实很早就有了，因为当时的数字技术还未在电影电视行业兴起，所以想表现未来的景象啊什么的，就做一些模型等等通过镜头展现出来，你看看早期的哥斯拉、超人、奥特曼等，都通过这种方式；到后来随着数字技术的发展，人们开始更多的依赖电脑来完成，或实景、虚拟场景及模型的结合。电影中其实不是完全不用的，好莱坞的电影不是不用，关键是处理的太好骗过了观众的眼睛，而日本确实也这么做，但考虑成本各方面还是偏重于模型，当然特效也会用日本动漫电影和美国动漫电影的异同道客巴巴
美国与日本动画电影风格比较 不可否认,日本与美国,是全世界少有的可以称作动画电影“大国”的国家——不仅因为它们生产动画电影数量之多,而且因为动画电影在其各自电影产业中的地位.在开始比较两国异同时,有必要先解释一下本文的比较对象——动画电影(Animation Film).在以下的文本中,“动画电影”特指那些以上电影院线发行为目的、且与电视动画没有直接关联的动画片.这样一来,本文中的动画电影就不包括电视动画系列剧、OVA(直接面对录像带或DVD市场)以及电视动画系列的剧场版. 这样的限制主要是针对日本动画而言的,相对于美国动画,他们有着多得多的电视系列、OVA和剧场版.如果将所有这些都拿来和美国好莱坞在选择东方文化背景上，为什么更偏重于日本？
在文化元素选取上，为什么更偏重日本呢？
我们可以从以下几点进行分析：
早期美国本土观众在观看具有东方元素电影时，觉得中日文化同质性严重
美国好莱坞在采用东方元素的时候更加倚重日本文化这是不争的事实，但是为何出现这种情况呢？
众所周知，美国好莱坞的电影在最开始的时候仅仅是提供给全美乃至全北美市场票房的，那么在选择北美市场不熟悉的东方元素和题材时都是做好了十足的把握准备赔钱的。
所以好莱坞在最初时涉及东方文化时也并不是没有考虑同属东亚的中国文化和南亚的印度文化，毕竟这两个国家人口占有绝对优势。
但是在最开始的好莱坞观众主体是美国人，所以就算是添加东方元素行为都是相当的大胆，这一举动无关艺术造诣，纯属生意上的考量。
中国传统文化的传承虽然经历过元、清两代的冲击，造成断层出现，但是这个当然不是好莱坞在东方元素的考量中把中国文化放在次要位置的原因。
没有无缘无故的爱也没有无缘无故的恨，好莱坞偏爱东方文化元素中的日本文化另一个重要原因就是因为熟悉。
因为美国人对日本的认识远远早于对中国的认识。、
含蓄美是日本留给很多美国人的印象
这四十年至少影响了至少两代美国人，而这些美国人当今都是美国社会的主流阶层，比如我们熟悉的特朗普，他在上个世纪可没少和日本人做生意，对于日本人的文化和商业体系也是了若指掌。
除了总统，主流社会中的好莱坞的编剧和导演都多多少少受到日本文化的影响。
因此上至总统，下到导演和编剧乃至美国普通民众，都对日本相当了解，经常打交道，所以当好莱坞选用东方元素时，无论是从商业上的考量还是个人情感上的考量，都会将日本文化优先放置在东方元素文化的荧幕代表地位。
东京物语的画面感与好莱坞大片有何不同？
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《东京物语》是由小津安二郎执导，笠智众、原节子等主演的剧情片。于1953年11月3日在日本正式上映。影片讲述了住在小城中的平山周吉老两口，在与东京成家立业的子女们短暂相聚并迅速分离、各自回到原有生活轨迹的故事。